冬季剧院列表中的哑剧似乎较少，这可能是由于对性暗示和讽刺女性变装的文化敏感性。他们的缺席鼓励了《圣诞颂歌》的多次拍摄，而《国家报》则将《认真的重要性》重新塑造成了一部令人眼花缭乱的成人哑剧。另一个选择是第十二夜，即将在RSC开业，但被一棵小而光荣的橙树所包围。尽管标题暗指圣诞节庆祝活动的结束，但莎士比亚1602年关于诡计和复仇的苦涩喜剧并不是一个叙述性的12月至1月的故事，其中提到了“仲夏”
，但很容易过冬。里士满艺术总监汤姆·利特尔（Tom Littler）将其背景设定在20世纪40年代末，即11月纪念活动结束后不久，画中的人物装饰着奖章，哀悼战争亡灵。莎士比亚是一位如此慷慨的作家，以至于《李尔王》可以被《傻瓜》抢风头，《奥赛罗》也可以被《伊阿古斯》黯然失色。然而，令人惊讶的是，《第十二夜》中的主角是费斯特，一个在《对开本》中只有一次名字的小小丑。
通过将他与同样资历较浅的Curio混为一谈，Littler使这个角色成为中心，演员兼音乐家Stefan Bednarczyk是狂欢的大师，他坐在一架缓慢旋转的中央钢琴前，从中挑选风暴和教堂钟声，并吟唱Feste六首歌的优美场景，而演员们则侵占了他的乐器。这种方法在文本上是合理的，因为Feste对观众有旁白，但Bednarczyk的口语与歌曲相匹配，这是一个启示。
这个剧本几乎得分很高，足以成为一部有歌曲的戏剧。每个人都会两次协调一个人为他们的爱人购买十几份季节性礼物，尽管这些礼物是在“12月”而不是“圣诞节”的12天内神秘地（和反计量地）交付的。这表明了世俗化，尽管贝德纳奇克以巴赫的《耶稣》的器乐版《人的欲望的喜悦》开场和结束，该版本在结束时完美地转化为费斯特的《当我还是个小男孩的时候》。
提到出生日期可能很不礼貌，但我这样做只是为了赞美伟大表演在同情地上演时的持久性。
85岁的奥利弗·福特·戴维斯（Oliver Ford Davies）饰演一个Malvolio，他残忍的欺骗可能会让痴呆症成为一种令人痛心的武器，而78岁的简·阿舍（Jane Asher）和克莱夫·弗朗西斯（Clive Francis）分别是一个圆胖的准女权主义女仆玛丽亚（Maria）和一个无可挑剔的混乱酒鬼托比·贝尔奇爵士（Toby Belch）。
罗伯特·芒福德（Robert Mountford）的俱乐部式但令人困惑的安德鲁·阿奎切克爵士（Sir Andrew Aguecheek）将是保守党安全选区的稳操胜券。作为分居的双胞胎维奥拉和塞巴斯蒂安，帕特里夏·艾利森和职业新人泰勒·乔·理查森令人印象深刻地实现了合理的性别互换。正如《国民》杂志的《认真的重要性》一样，强烈建议在谁伪装成谁的困惑中，没有人会过分担心他们睡的是哪种性别。
为了适应开场白，如果这部带音乐的戏剧是一部新的圣诞经典，给我多余的。