一个有效的乐谱应该传达什么？在戏剧中，它应该成为制作中的另一个角色，对角色和动作进行评论。对于其他类型的电视，它应该增强节目的意图——它针对的是哪些人群，乐器的选择会告诉你关于这个节目的什么，音乐必须有多令人难忘才能成为体验中不可或缺的一部分？你认为音乐在电视中的重要性在过去十年中发生了怎样的变化，为什么？预算不可避免地缩水，随着家庭工作室的兴起，我觉得质量受到了影响。
这可能归因于几个因素——节目制作人考虑音乐的时间或倾向更少，音乐制作人的整体水平随着技术的普及而下降（尽管最好的作家似乎确实做到了！）。我发现我的很多库音乐现在都被使用了，因为制作公司发现从制作音乐公司获得预录音乐的许可更容易、更便宜。例如，巨大的系列《Peaky Blinders》使用了我为一家知名图书馆创作的大量20世纪20年代和30年代的音乐。
你的音乐世界闻名，但你最自豪的电视作品是什么，为什么？我想说的是我在20世纪80年代和90年代为英国广播公司写的一些电视剧（包括我为英国电影学院奖提名的《老魔鬼》配乐），在英国独立电视台播出了10年的《巅峰练习》系列，以及许多在英国成为经典的电视广告（1977年至2017年间，我制作了4000多部）。
当然，还有我为电视电影《RKO281》获得艾美奖的配乐，该片讲述了《公民凯恩》的制作，以及我为海伦·米伦主演的《斯通夫人的罗马之春》获得提名的配乐。你如何准备为电视节目创作新的配乐，这些年来你有过这样的做法吗？它可以有很大的不同——剧本、参与制作的人的评论、节目制作人意图的可视化——甚至是对布景设计的一瞥！我的基本方法从未改变。我写得很快，但在决定写手稿之前，我会深思熟虑。
你希望自己创作哪首音乐，为什么？这么多，但我必须认为我的写作是独一无二的。由于各种原因，我错过了一些主要的电视和电影配乐，但我没有“可以拥有，应该拥有”的心态。我钦佩我的同龄人和他们的工作，同时希望这种感觉得到回报！您下个月将在萨格勒布NEM发表演讲，在电视和电影音乐方面，我们可以从中东欧地区学到什么，反之亦然？
我说的是合作的重要性，这在涉及多个声音的所有媒体中基本上是相同的情况，无论是与他人一起演奏音乐，为艺术家创作或安排现场表演，还是为电视、电影、广播、戏剧或舞蹈创作、安排或指挥。